Dave Schrödinger – Раскрывая архивы Первого Альтернативного. Книга 3: ОЛДыри (feat. VJ Rush) (страница 3)
Сергей Клименко: Её добавил в эфир тот же человек, что добавлял в эфир все другие клипы – Дон. Никакого злого умысла в этом не было, никто не мог предположить, что тот или иной клип станет поводом, как ты выразился, для срача. А уж тем более эти знаменитые эфирные войны между фанатами Tokio Hotel и Slipknot…
Но это было на руку телеканалу по простой причине: если кто-то «зарубался» в эфире голосами, это сильно поднимало актив и количество СМС за смену ви-джея. Поэтому мы часто занимались подстрекательством к действию, хотя такие срачи было легко остановить. Опять же, не с корыстной целью, потому что это и для телеканала и для ви-джея были сущие копейки. Просто всем нравился актив и движуха в эфире.
Dave Schrödinger: Расскажи, пожалуйста, чуть подробнее про момент с техническими ухищрениями. Что именно могли сделать Махов и Сова такого, что не разрешалось другим ведущим?
Сергей Клименко: Ну, смотри, по сути A-ONE крутился на базе вещательной программы VectorBox. В ней программировался эфир, жёстко задавалась сетка из блоков: рекламных, джинглов, анонсов, предзаписанных передач. Но бóльшую часть эфира в 2006-2007 гг. занимали динамические блоки с клипами и чатом – в этот момент управление эфиром передавалось программе Tatami. Именно в Tatami была база видеоклипов, и в ней же выстраивался порядок выхода сообщений в чат и ответов ви-джея. В Tatami у ви-джея был полный контроль, тогда как VectorBox был «царством» Мити Махова и Совы.
Ви-джей мог ставить клипы, управлять чатом, но когда блок Tatami в VectorBox подходил к концу, то чат закрывался, и в эфир выходилили запрограммированные блоки. Максимум, что виджеями разрешалось в VectorBox – это перетащить перед блоком Tatami свою заставку. Все остальные неумелые манипуляции могли «положить» эфир или, например, вызвать наложение двух чатов друг на друга, поправить которое большинство ви-джеев не умели.
Dave Schrödinger: Смена ви-джея длилась 4 часа. Ночная, соответственно, 8 часов. Предположим, что тебе очень не нравится какой-то клип, и ты не хочешь видеть его в эфире. Мог ли ты сделать так, чтобы заблокировать этот клип, либо чтоб какая-то группа не звучала во время твоей смены?
Сергей Клименко: Никаких автоматических способов блокировки не было. Какие клипы выходили в эфир? Те, у которых было больше голосов. Даже один или два – неважно сколько. Когда голоса заканчивались, то начинали выходить клипы с нулевым количеством голосов из числа последних, добавленных в базу.
Как ви-джей управлял эфиром? Добавлял голоса вручную тем или иным клипам. Правильно, он точно так же мог эти голоса и убирать. То есть, если задаться целью, можно было предотвратить выход в эфир любого клипа, но лично я таким занимался только в тех случаях, если была угроза выхода клипа два раза подряд. Но такое было возможно только с помощью VIP-голосов, так как после стандартного выхода в эфир, обычные голоса за недавно игравший клип не принимались – клип попадал под многочасовой «запрет». VIP-голос (
Dave Schrödinger: Как ты думаешь, чем канал A-ONE так запомнился телезрителям? Можешь ли ты сказать, что он запал многим в душу?
Сергей Клименко: Ответ очень прост: я понятия не имею. Как можно объяснить, почему ты сидишь чатишься с единомышленниками, ставишь любимые клипы в эфир, а потом твой почтовый ящик ломится от писем, фотографий, стихов и рисунков?
Но я думаю, что максимально полно эту мысль раскрыл Хоббит в своей книге. Люди, которые делали этот телеканал, начиная с инвесторов и до самого низкорейтингового ви-джея, то есть, меня (
Dave Schrödinger: А вот это очень интересно! Получается, что руководство канала, откровенно говоря, навешало «лапшу» инвесторам? И сделало это так убедительно, что первые пару-тройку лет вы могли делать вообще всё, что хотели? Вот, допустим, прихожу я к какому-то олигарху и говорю ему: «Я хочу открыть нишевый музыкальный канал. Нам нужно арендовать помещение, закупить оборудование, договориться по авторским правам с западными звукозаписывающими компаниями и платить зарплату персоналу. Дайте мне, пожалуйста, для этого миллион долларов…». Было всё примерно так?
Сергей Клименко: Самый последний вопрос у тебя оказался самым наивно сформулированным. :) Инвесторы прекрасно знали, что они финансировали, какие были риски и перспективы. Первоначальный бизнес-план подразумевал окупаемость рекламой и СМС, а позднее уже «наворачивался» рекорд-лейбл и прочие движухи. Но реклама, в основном, шла от «родительского» контент-провайдера А1, который продвигал в эфире джинглы, а «маржа» с СМС не могла окупить такое количество персонала и вложений в аренду и аппаратное оснащение. Контент-провайдер был очень коммерчески успешным, он рос как на дрожжах и фактически тащил на себе расходы телеканала. А два-три года на окупаемость – это стандартная история. Любой инвестор тех лет понимал, что это минимум для выхода в ноль, будь у тебя ресторан или телеканал.
Другое дело, что на окупаемость выйти не удавалось. Тогда на телеканале начались перемены, подробно о которых рассказал у себя в книге Хоббит. Тем не менее, насколько мне известно,
несмотря на тотальную убыточность во времена своего существования, итоговая продажа телеканала «Газпрому» (
Ну, а если ты считаешь, что «навешать олигарху на уши лапшу» и получить финансирование так просто, то советую тебе попробовать это сделать самому.
Dave Schrödinger: Сергей, спасибо огромное!
Сергей Клименко: Не за что! Пришлось напрячь память.
#
Британская поп-рок-группа, добившаяся наибольшего успеха в 70-ые годы. Изначально команда состояла из четырёх участников – Граама Голдмэна, Эрика Стюарта, Кевина Годли и Лола Крима, которые работали вместе на протяжении четырёх лет, прежде чем взять имя 10cc.
При этом можно сказать, что в группе присутствовало две мощные команды по сочинению песен. Если Годли и Крим делали упор в своих текстах на самобытность и эксперименты, то Стюарт и Голдмэн явились авторами самых «доступных» и коммерческих треков 10cc. Все участники были профессиональными мультиинструменталистами и вокалистами, что означало полную их взаимозаменяемость.
Оригинальный состав записал десять студийных альбомов с серией хитовых синглов, прежде чем распасться в 1976-ом году. Разрыв был связан с уходом творчески неудовлетворённых Годли и Крима, которые создали собственный проект Godley & Creme. Впрочем, это не помешало оставшимся музыкантам продолжить активную гастрольную деятельность и записать ещё несколько альбомов с такими приглашёнными гостями, как Пол МакКартни, Рик Фенн, Стюарт Тош и многими другими. После 1983-го года 10сс на девять лет пропали из виду, но позже выпустили ещё два альбома и окончательно прекратили существование в 1995-ом году.
Официальный фэн-сайт: www.the10ccfanclub.com
Тупак Амару Шакур – одна из самых заметных и уважаемых личностей в истории хип-хопа. Суммарное количество проданных альбомов Тупака переваливает за 73 миллиона экземпляров, что является абсолютным рекордом для всех рэп-исполнителей. Музыкант известен в мире музыки под псевдонимами 2Pac и Makaveli.
Большинство песен рэпера – о жизни в чёрном гетто, о преступности, расизме, насилии и прочих проблемах местного общества. Стоит также сказать, что Тупак проявлял активную политическую и социальную позицию на протяжении всей своей карьеры, выступая за расовое равенство и соблюдение прав человека.
Личность музыканта всегда вызывала множество споров. И врагов у Тупака было не меньше, чем друзей. В середине 90-ых конфликт между ист-коуст и уэст-коуст тусовками достиг своего апогея. В 1996-ом году рэппер был застрелян и, по заявлениям врачей, умер через шесть дней.
Многие поклонники и просто неравнодушные люди, однако, смеют полагать, что Тупак жив до сих пор, а его смерть была лишь имитацией. Это предположение доказывается довольно невероятной, на первый взгляд, теорией.
Русский фэн-сайт: www.thuglife-2pac.narod.ru
Официальный сайт: www.2paclegacy.com
Первая попытка ребят устроить набег на Лос-Анджелес окончилась неудачей, и вокалист Чед вернулся в Омаху, где начал джемовать с басистом Аароном Уиллсом и гитаристом Джимом Уотсоном. Спустя несколько месяцев к ним примкнул Хексум, и квартет отыграл свой первый концерт на разогреве у Fugazi. В 1991-ом году Уотсона сменил Махони, а вскоре после этого в команде появился Дуглас Мартинез, завершивший формирование классического состава 311.