Дария Вице – Римский Счёт (страница 1)
Дария Вице
Римский Счёт
Дария Вице
РИМСКИЙ СЧЁТ
ПРОЛОГ
Картина исчезла между десятью вечера и семью утра.
Это было известно точно, потому что в десять вечера смотритель зала Луиджи Конти прошёл плановый обход и зафиксировал в журнале: всё в норме. А в семь утра его коллега обнаружила пустую раму на стене — и самого Конти на полу в соседнем зале. Живого, но без сознания. С ударом по затылку.
Картина называлась «Мадонна с гранатом». Малоизвестный флорентийский мастер, предположительно конец пятнадцатого века. Небольшая, пятьдесят на шестьдесят сантиметров. Для широкой публики — один из сотен похожих образов в римских музеях. Для людей, знавших провенанс, — кое-что значительно интереснее.
Наталья Озерова знала провенанс.
Именно поэтому, когда следователь Феличе Романо спросил у всех участников конференции, не видел ли кто-нибудь что-нибудь необычное накануне вечером, — она подняла руку.
И пожалела об этом почти сразу.
Почти.
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
ГЛАВА 1
Конференция называлась «Атрибуция и провенанс: новые методы в изучении европейской живописи». Наталья Озерова приехала в Рим из Москвы с докладом о русских коллекциях итальянской живописи восемнадцатого века — тема специфическая, аудитория узкая, но именно такие конференции она любила больше всего.
Ей было тридцать восемь. Искусствовед, доцент, специалист по итальянской живописи эпохи Возрождения с уклоном в историю коллекционирования. Бывшая аспирантка флорентийского университета, говорящая по-итальянски без акцента — что в профессиональных кругах открывало двери быстрее любых рекомендаций.
Рим она любила осенью — в октябре туристов меньше, свет другой, и город становится собой: рабочим, живым, немного усталым от собственного величия.
Музей, где проходила конференция, занимал палаццо семнадцатого века в двух кварталах от Пантеона. Небольшой, частный, с хорошей коллекцией и репутацией места, где ценят тишину и специалистов больше, чем туристов.
В первый вечер был приём — лёгкий ужин в галерее, участники конференции ходили между картинами с бокалами просекко и разговаривали. Наталья говорила с немецким коллегой о проблемах реституции, краем глаза следила за залом.
И увидела мужчину, который стоял у «Мадонны с гранатом» слишком долго.
Не как человек, которому нравится картина. Как человек, который её изучает. Профессионально — взгляд другой, она умела это различать.
Мужчина лет пятидесяти, хорошо одетый, не участник конференции — бейджа не было. Постоял ещё минуту, повернулся и вышел.
Наталья отметила это и вернулась к разговору о реституции.
Ночью она не могла заснуть — не из-за мужчины у картины, просто смена часовых поясов. Лежала и думала о провенансе «Мадонны» — история у картины была интересная, она знала её в общих чертах ещё по прошлой конференции.
Утром картины не было.
ГЛАВА 2
Феличе Романо был невысоким, быстрым в движениях и обладал профессиональной привычкой слушать человека с таким выражением лица, будто уже знает, что тот скажет — и скучает по этому поводу. Наталья видела таких следователей и понимала: это маска, под которой идёт настоящая работа.
Они разговаривали в маленькой комнате у входа. Романо говорил по-русски — неплохо, с акцентом, но свободно.
— Учил в университете, — сообщил он без предисловий. — Давно. Итак, синьора Озерова. Что вы видели?
Она описала мужчину у картины. Возраст, одежда, характер взгляда — профессиональный интерес, не туристский. Романо слушал и записывал.
— Вы можете описать точнее? — спросил он. — Лицо?
— Средиземноморский тип. Тёмные волосы с сединой, прямой нос. — Она подумала. — Небольшой шрам на подбородке — левая сторона, горизонтальный.
Романо поднял взгляд от блокнота.
— Вы внимательны.
— Я искусствовед. Я смотрю на детали.
— Почему вы решили, что он изучает картину профессионально, а не просто любуется?
— Угол взгляда. Он смотрел не на центр композиции — на края, на состояние лака, на раму. Так смотрят, когда оценивают. — Пауза. — Или проверяют.
— Проверяют — что именно?
— Подлинность. Или состояние. Перед тем как что-то сделать с картиной.
Романо положил ручку.
— Синьора Озерова. Вы знакомы с провенансом этой картины?
— В общих чертах.
— Расскажите.
ГЛАВА 3
— «Мадонна с гранатом» появляется в документах впервые в 1887 году — в каталоге флорентийской галереи, тогда частной. Атрибуция неуверенная: «школа Гирландайо, конец пятнадцатого века». В тридцать восьмом году галерея закрылась, коллекция была частично продана. Картина попала к немецкому коллекционеру — имя в документах, но подробности туманные.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.