Андрей Низовский – 50 великих шедевров архитектуры (страница 36)

Долгое время мастер работал по коммерческим заказам. Но по мере того как формировались его художественные пристрастия, он начал создавать собственный мир архитектурных форм. К началу 1980-х годов Гери отошел от частной практики и занялся концептуальными разработками. В его творчестве проявилась особая, деконструктивная, эстетика, в которой специалисты видят отражение нарастающей разобщенности культуры. В 1990 году Гери получил Притцеровскую премию, а спустя девять лет – Золотую медаль Американского архитектурного института. Вершиной творчества Фрэнка Гери стал проект здания музея Гуггенхайма в Бильбао.

Решение о создании нового культурного центра в Бильбао было принято в конце 1980-х годов, когда разрабатывалась программа развития города. В 1991 году городские власти обратились к Международному фонду Гуггенхайма с предложением о постройке музея в Бильбао. Тогда же было подписано соглашение о сотрудничестве, предусматривающее создание регионального филиала фонда Гуггенхайма в Бильбао. Власти города взяли на себя решение земельных вопросов и инвестирование проекта, а также гарантировали музею ежегодные денежные субсидии.

Фрэнк Гери проектировал свое удивительное здание с помощью компьютера. Идея архитектора заключалась в том, чтобы «подвести» город к дверям музея. Весь ансамбль в комбинации с рекой и заполненных водой водоемами выглядит подобно гигантской скульптуре, высящейся на фоне городской застройки. Вода подобно защитному рву опоясывает здание, добавляя дополнительный слой восприятия. А высокий – 50 м в высоту – стеклянный объем центрального атриума служит точкой опоры для окружающих галерей подобно стеблю, от которого в стороны отходят ростки.

Широкие, летящие ступени спускаются вниз, к музейному вестибюлю. Этот прием позволяет нивелировать разницу высот между городским центром и уровнем реки. Большие, похожие на занавесы стеклянные панели обеспечивают залы музея светом и одновременно делают здание практически прозрачным. Находясь в его стенах, испытываешь невероятное ощущение света и пространства.

Здание музея примыкает к мосту Пуэнте-де-ла-Салве – главной транспортной артерии Бильбао. Внимание зрителя, едущего из аэропорта в город, немедленно захватывает вырастающая над рекой асимметричная высокая башня, сияющая золотым светом. Башня зрительно объединяет мост с комплексом музея. Этот прием соответствует замыслу Гери – включить свою причудливую постройку в культурную и визуальную ткань Бильбао. Цель эта была успешно достигнута.

Составленное из группы свободно вырастающих объемов, здание музея одето в тонкие, подобно папиросной бумаге, сверкающие листы титана, теплого оттенка известняк и стекло. Прямоугольные известняковые блоки контрастируют с неправильными, изогнутыми формами стальных, покрытых титаном конструкций. Посетителей музея буквально ошеломляет это сумасшедшее сочетание геометрических фигур из титана и камня снаружи, и центральный атриум из стекла и стали внутри. А экспозиция музея, где хранятся полотна Пабло Пикассо, Жана Миро, Василия Кандинского, в полной мере соответствует авангардистскому облику здания.

После создания музея Гуггенхайма столица Страны басков превратилась в крупный культурный центр, известный далеко за пределами Испании. За последние несколько лет город посетили более четырех миллионов туристов, чтобы полюбоваться шедевром Фрэнка Гери. Сто миллионов долларов, вложенные в строительство «музейного квартала», уже окупились сторицей. И сегодня власти Нью-Йорка, вдохновленные успехом Бильбао, строят у себя новое здание музея Гуггенхайма, которое, как считается, во многом станет репликой шедевра Фрэнка Гери.