Андрей Низовский – 50 великих шедевров архитектуры (страница 17)
Строительство Фонтенбло продолжалось на протяжении 1528–1547 годов. Вместо старого средневекового замка вырос огромный роскошный дворец (архитекторы Ж. Лебретон, П. Шамбиж и другие), в облике которого воплотились итальянские и французские художественные традиции. Были построены ворота, танцевальный зал, часовня Святого Сатурини, здания, окружающие внутренний двор Белой Лошади, и галерея Франциска I, связавшая две группы построек. От замка XII века сохранилась лишь одна древняя башня-донжон, в которой когда-то располагалась королевская спальня. Для дворцового комплекса Фонтенбло характерны внутренние дворы – отзвук итальянской архитектуры – и оригинальные подковообразные наружные лестничные всходы.
Для украшения королевской резиденции Франциск I пригласил итальянских живописцев Россо Фиорентино, Франческо Приматиччи и Себастьяно Серлио, положивших начало так называемой «первой школе Фонтенбло». Искусство Фонтенбло середины XVI века стало ответвлением стиля итальянского маньеризма. Для него характерны особая элегантность, сочетание живописи с декоративными фризами и сложной резьбой по гипсу, имитирующему цветной мрамор (стукко). Художники первой школы Фонтенбло широко включали в свои полотна аллегорические и символические фигуры, прославляющие королей Франции. Эти росписи до сих пор можно видеть на стенах монументальной парадной лестницы, в танцевальном зале и королевской спальне, но лучше всего они сохранились в галерее Франциска I, созданной Россо Фиорентино между 1522 и 1540 годами. Это великолепное сооружение, протяженностью 80 метров и шириной 7 метров, стало первой дворцовой галереей, построенной во Франции. Она предвосхитила появление знаменитого Зеркального зала в Версальском дворце. В 1858 году император Наполеон III преобразовал галерею Франциска I в библиотеку.
Ко временам короля Франциска I относится и создание садово-паркового ансамбля в Фонтенбло. Вокруг дворца был разбит огромный парк «по итальянской моде», который, несмотря на многочисленные позднейшие переделки и дополнения, дает представление о садово-парковой архитектуре XVI столетия. Большой водоем в форме трапеции, являющийся центром парка, некогда использовался для всевозможных «водяных затей» и забав. В нем были устроены фонтаны, самый большой из которых украшала статуя «Геркулес» работы Микеланджело. На искусственном острове посреди пруда был сооружен банкетный павильон.
В последующие века дворец в Фонтенбло неоднократно подвергался значительным переделкам. По доброй старой традиции каждый монарх, взойдя на престол, спешил украсить «дом королей» чем-нибудь новым. Хотя строители старались придерживаться проекта, утвержденного Франциском I, время вносило свои коррективы, и сегодня дворец потерял ощущение единства стиля, воплотив в своем облике архитектурные элементы XVI–XIX веков.
Генрих II, сын и преемник Франциска I, и его жена Екатерина Медичи завершили все начатые постройки Фонтенбло – правда, в измененном в соответствии с новыми вкусами виде, пригласив для этих целей архитекторов Филиберта Делорма и Жана Буллана. Над отделкой дворца в эти годы работал живописец-маньерист Никколо дель Аббате. При Генрихе IV (1552–1610) дворец подвергся новым большим переделкам, которыми руководил архитектор Амбруаз Дюбуа. Работавшие в этот период в Фонтенбло фламандские живописцы положили начало «второй школы Фонтенбло». По распоряжению Генриха IV был значительно расширен парк. В нем был прорыт канал протяженностью 1200 метров, высажены платаны – для Франции той эпохи большая редкость, а также ели и плодовые деревья.
Король Людовик XIII, чье детство прошло в Фонтенбло, добавил к дворцовому ансамблю железную лестницу. В 1661–1664 годах Андре Ленотр, придворный садовник Людовика XIV и создатель Версальского парка, разбил на месте прежнего Большого парка зеленый партер. Сам «король-солнце» имел обыкновение ежегодно проводить в Фонтенбло два осенних месяца, наслаждаясь покоем и великолепной природой.
К временам правления Людовика XV относится перестройка южной части двора Белой Лошади и сооружение Большого павильона, получившего название «Эрмитаж маркизы Помпадур» (архитектор – Ж.-А. Габриэль). При Людовике XVI были в два раза увеличены размеры галереи Франциска I и создан будуар королевы, состоящий из трех салонов, отделанных в соответствии со вкусами времени.
Когда в 1804 году в Фонтенбло приехал Наполеон, «дом королей» поразил его девственной пустотой. Оставались одни пустые залы, впрочем, почти не тронутые, а вся роскошная обстановка исчезла благодаря стараниям «граждан» республики. По распоряжению Наполеона дворец был заново обставлен и украшен, и в его стенах император Франции принимал римского папу Пия VII, прибывшего в Париж, чтобы короновать «узурпатора».
Фонтенбло стал любимым дворцом императора, который не жалел сил на восстановление его былого великолепия. Роскошный тронный зал Наполеона, украшенный шелковыми занавесями и геральдикой наполеоновской эпохи, является сегодня одним из лучших образцов стиля Империи («ампир»). В 1811–1812 годах, по распоряжению императора, ансамбль дворца дополнил английский ландшафтный парк площадью около 80 гектар.
С Фонтенбло связаны последние драматические страницы истории наполеоновской империи. 4 апреля 1814 года, когда Париж уже был занят союзными войсками, сюда, в покои императора, пришли прославленные маршалы Ней, Удино, Бертье, Лефер, Коленкур и Макдональд. Наполеон изложил им план похода на Париж и призвал к решительным действиям. «Государь, армия не сдвинется с места», – сказал Ней. «Она повинуется мне!» – запальчиво воскликнул Наполеон. «Государь, она повинуется своим генералам», – холодно ответил Ней.
Дальше можно было не продолжать: все всем было ясно.
«Что же вы хотите, господа?» – устало спросил император. «Отречения».
Акт об отречении Наполеон писал торопливым, неразборчивым почерком. Вплоть до 28 апреля он оставался в Фонтенбло, бродя по пустым залам огромного дворца. Из Парижа приходили новости о восстановлении власти Бурбонов, о переходе на их сторону его бывших ближайших сподвижников. 12 апреля император принял яд – цианистый калий, который возил с собой еще с кампании 1812 года. Но яд не подействовал. Наполеон промучился всю ночь, и к утру сильный организм взял верх. А 28 апреля, простившись с солдатами Старой гвардии, выстроившимися во дворе, император навсегда покинул замок. Годы спустя, находясь в ссылке на острове Св. Елены, Наполеон до последнего дня вспоминал Фонтенбло – «истинный дом королей, лучше всех украшенный и наиболее удачно расположенный дворец в Европе».
Сегодня Национальный музей Фонтенбло хранит множество предметов, принадлежащих лично Наполеону, его жене, братьям и сестрам.
В последующие годы дворец Фонтенбло оставался «домашней» королевской резиденцией. При Луи-Филиппе здесь были проведены значительные ремонтные и восстановительные работы. В 1837 году в стенах дворца состоялось бракосочетание наследника престола принца Орлеанского с немецкой принцессой. Последний расцвет Фонтенбло приходится на годы Второй империи. Император Наполеон III восстановил заброшенную часть парка, заново отделал помещения дворца, и до 1868 года Фонтенбло оставался местом официальных приемов, торжеств и увеселений императорской четы.
Франко-прусская война и падение империи поставили точку в политической истории Фонтенбло. Сегодня дворец является национальным музеем, а часть его по традиции остается резиденцией главы государства.
Собор в Сантьяго-де-Компостела
Расположенный на северо-западе Испании, буквально на краю земли (древние римляне так и называли эти места – «Finis Terrae», «конец земли»), город Сантьяго-де-Компостела считается третьим по значению Святым городом христианского мира после Иерусалима и Рима и до сих пор остается местом массовых паломничеств. Его называют «христианской Меккой». Здесь, в Сантьяго-де-Компостела, находится величайшая реликвия Испании – мощи Святого апостола Иакова, небесного покровителя страны.
Само название города – Сантьяго – связано с именем Святого Иакова (по-испански – Сант Яго). Апостол Иаков Старший – «Сын Грома», как его именуют в Испании, был, как и его брат, апостол Иоанн, простым рыбаком и одним из первых учеников Христа. Рассказывают, что когда двенадцать апостолов двинулись во все концы Земли нести Благую Весть, Иаков отправился проповедовать Евангелие в Испанию. В ту пору это была отдаленная римская провинция. Пройдя по дорогам Испании и создав здесь первые христианские общины, Иаков вернулся в Палестину. Там он был схвачен по приказу царя Ирода Агриппы и в 44 году обезглавлен. Ученики Св. Иакова положили его останки в лодку и пустили по волнам Средиземного моря.
Эта лодка чудесным образом была выброшена на испанский берег в устье реки Улья, на том месте, где ныне находится город Сантьяго-де-Компостела. В 813 году живший здесь монах-отшельник по имени Пелайо, ведомый путеводной звездой, обнаружил ковчег с мощами Св. Иакова. Несмотря на прошедшие восемь веков, они оставались нетленны. В 896–899 годах по распоряжению короля Альфонса III на месте находки над ковчегом была сооружена небольшая церковь, а само это место получило название Компостела – от латинского Campus Stellae: «место, обозначенное звездой».