Андрей Корнеев – Ветеран или Мародер 2 (страница 25)
Надо ли говорить, что это лишь усилило наши позиции, как киностудии и телеканала Ленинград? Ведь кто из разумных людей во всем СССР был бы против сирот? Кроме того мы не гребли исключительно под себя! Прямым текстом сообщались имена капитанов рыболовецких судов, которые нам помогали рыбопродуктами. Назывались артели и рыбхозы, что помогали детишкам. Хотя тут было так сказать немного «подло»…
Ибо кто это все организовал? Построил лагерь, ведет съемку, показывает корпуса и счастливых детишек? Благодаря кому организованы связи с артелями и рыбхозами, что поставляют на стол свежие рыбопродукты? Опять же, шила в мешке не утаить, ибо СССР был в некотором смысле большой деревней. В частности прознали через сарафанное радио, что мы с Анечкой одномоментно стали миллионерами лишь благодаря одной книжке. Но все деньги (на деле не малую часть вложили в кооператив, но по слухам) отдали сиротам Ленинграда.
Развитие событий меня в некотором смысле пугало! Мало кто понимает, но популярность — это не просто так! Мы здесь и сейчас получали политический капитал, который рос не по дням, а по часам. Причем все события мне напоминали падение в пропасть. Вроде расту, становлюсь сильнее, но я как при падении в пропасть не могу ничего сделать или остановить это самое падение. Можно в полете лишь махать руками и болтать ногами, но ничего принципиально не измениться от этих действий.
Имея частный телеканал, популярность от книг и фильмов ты уже набирал некий авторитет у своих зрителей и читателей. Но действуя не только лишь на благо себя любимого, но и для всего общества в целом, ты становился политической фигурой и плевать, что ты вне политики. Да мы не были членами ПОЛИТБЮРО, даже не занимали какие-то значимые посты в партии. Вот только, что произошло? У меня в друзьях начальник милиции города Ленинград. Его подчиненные не самые последние из людей города в данной структуре меня не просто отмазали! Пока я валялся с ранением и мотался по делам кинокомпании, решал вопросы с детскими домами не думал, но мне дали добро фактически на отстрел любой мрази.
Припомнились слова Володи Шарапова…
— Это начальник милиции. Ты если будешь бандитов и дальше убивать, а не честных граждан, ничего тебе не будет Степа. (с.)
Можно сказать мне в некотором смысле дали «лицензию на убийство», понятно дело, каждый случай, если я решу бегать с автоматом и крошить всех подряд будут рассматривать и начальник милиции города-героя Ленинграда не всесилен, но все же…
Войск у меня нету и пожалуй никогда и не будет. Вот только возможно — это мой шанс? Шанс для всего СССР и прогрессивного человечества? Если не спасти Сталина, то хотя бы сберечь Лаврентия Павловича Берию и не дать совершить переворот, что разрушит нашу страну…
Легко думаете такое осознавать? Тем более часики тикают. Остается меньше трех лет. Причем лично я не знаком, не со Сталиным не с Берией. Даже такая «незначительная фигура», как генерал-лейтенант Сталин мне недоступна…
Глава 14
А жизнь хороша словно сказочный сон
Особая благодарность ProbeDocSame, Владимир, Govald! Только три человека, которые на данный момент смогли поддержать мой проект. Книга прошла свою середину и близится к завершению, потому помощь всегда бесценна! Стираются города, время в песок стирает огромные статуи из гранита и лишь над книгами время не властно! Пройдут сотни лет, а имена этих благородных людей останутся на страницах моих книг…
Товарищ сержант два часа до рассвета,
Но что ж ты зараза мне светишь в лицо!
Удивительное дело, но за лето при хорошем финансировании мы очень многое успели сделать. Такое многих в СССР удивляло, ибо на съемки фильма тратилось порой по году и больше. Откуда же у нас такая скорость в 1.5–3 месяца и картина готова? Мы действовали, как киностудии Голливуда! Для примера все кто помнит принципы работы данной киностудии помнят и «боевики категории Б», причем хоть они и были низкобюджетными, но зачастую вполне себе могли стать классикой жанра и даже в некотором смысле легендой.
Для примера жанр «Истерн» по сути конкурент «Вестерна» и есть низкобюджетный боевик. Тем более, что нам от него требовалось скажем в том же «Белом Солнце пустыни»? Оружие времен гражданской войны для съемок, причем без разницы рабочее или нет т. к. никто не собирался стрелять в людей, потому подходили любые музейные образцы. Этого оружия в 1950-м году, менее, чем после 30 лет от гражданской войны было просто навалом!
Если еще в «Гостье из будущего» нам удалось обойтись без профессиональных актеров, то теперь мы их привлекали на съемки в полный рост! Понятное дело, что пригласить кого-то из «звезд советского кинематографа» мы даже не пытались! Там и гонорары надо высокие платить и хоть сейчас и нет официально такого понятия, как «райдер», где излагаются требования артистов и создание тех условий в которых они желают с вами работать, но хоть самого определения не было, а «райдер» вполне себе выставлялся. Причем чем более именитый актер или актриса, тем более серьезные требования к киностудии выставлялись.
Однако в СССР почти каждая девчонка мечтала стать актрисой! Парней желающих заняться этим ремеслом было куда меньше, но тоже хватало в ВУЗ(ах) страны обучающих артистическому мастерству. Эти никому неизвестные молодые люди сами были готовы доплатить, лишь бы их сняли. Чем мы собственно и пользовались!
Нет!
Никакой эксплуатации чужого труда. Своим актерам мы платили и не пытались экономить на том, что их пока не знают зрители СССР. Платили достойно и даже немногим выше, чем предложили бы киностудии от государства. Вот только капризов, что дескать не хочу жить в землянке у нас не было. Если сказано сниматься по 8–12 часов в день, ибо нужны определенные сцены, значит будут сниматься.
Опять же, когда шла речь о Голливуде и киностудии «Ленинград» нашего кооператива, мы выигрывали. Ребятки прошли школу Станиславского. Возможно даже в моей версии 21 века стали бы популярны, но им не повезло! Не пригласил достойный режиссер, не было значительной роли и итог ушли в безвестность. Но даже по воспоминаниям 21 века, вспоминая многие фильмы СССР из не популярных…
Фильм мог быть откровенным шлаком, несмотрибельной дрянью. Вот только актеры даже в таком шлаке играли выше всяких похвал. В итоге фильмы Голливуда могли сниматься год и более т. к. были проблемы с финансированием и нужно найти спонсора. Кинокартина в СССР же напротив затягивалась из-за капризов именитых артистов и понтов режиссера, что только и делал, как переснимал одну и туже сцену, пытаясь доказать себе и всему миру, что он гений.
У нас же почти всегда все проходило с первого максимум третьего дубля. Ознакомившись с талантами акторов уже знал, кого снимать крупным планом, а где вытягивать диалогами и пусть играют декорации или массовка. Для примера в «Белом Солнце пустыни», когда Верещагин пьет самогон с Петрухой, больше показывали дом Верещагина*, количество оружия, награды, фото, стол за которым они сидят.
Дом Верещагина* — в реальном фильме в данной сцене тоже частично показан дом. Касательно наград, было время, когда было популярно их прикалывать к красной подушечке и положить в красный угол. Наградами гордились не меньше, чем почетными грамотами условно от колхоза, что вешали на стене дома.
Вот только на конец лета, получив наши миллионы мы планировали многомиллионный блокбастер. Его снимать было назначено по срокам до полугода! Ибо все или почти все действия будут происходить в космосе. Благо я помнил пустыню «Татуина» и в СССР были свои пустыни, где даже в зимние месяцы не очень-то и «холодно»…
Космический фильм мы планировали выпустить к Новому 1951 Году причем я попытался использовать послезнание и заявить в фильме, что первый искусственный спутник Земли был запущен СССР в 1957 году (без уточнения даты, чтобы уж совсем не палиться и одновременно прослыть «пророком»), а на приемке картины от цензуры… Ну тут понятно все! Идеологически такое верно. Кто первый в космосе? Конечно — МЫ! Советские граждане!
Деньги шли на космопорты, космические корабли и прочие эффекты. Более того я все же наконец смог слезть с кресла режиссера. Оставаясь главным, но все чаще и чаще передавая бразды правления по съемкам нашим уже не таким и молодым и достаточно опытным специалистам. Ведь моей целью не было всю жизнь провести снимая кино. Потому, когда настала осень…
Осень Ленинград
Осенью мы с семьями вернулись в Ленинград. Детей встречал новый фильм про «Алису» прямо первого сентября. По уже новой традиции прокат прошел в домах пионеров и школьников. Одновременно фильм можно было посмотреть на телеканалу Ленинград.
Вечерами же всех радовал Верещагин, которому нужно было уйти с баркаса! Так сказать мы порадовали всех и детей и взрослых. Причем трудно сказать, какой фильм был более популярен и у какой аудитории. Безусловно детишки не могли оценить всю глубинность диалогов Сухова, Верещагина и Черного Абдулы. Но вот пацаны играли во дворах в «товарища Сухова», который лихо расстреливает басмачей, ибо он один целой роты стоит, а то и батальона…
С другой стороны «Война роботов», как фантастика пусть и для подростков зашла и детям, что восприняли в некотором смысле, как продолжение «Алисы», но без самой «Алисы», зато был робот Вертер и «Кира Селезнева». В итоге многие кинотеатры просили заключить договор на прокат наших фильмов, что мы с удовольствием и сделали. Печатались книги, а меня вызвали в Смольный.