Анатолий Петрович – Не морские камешки (страница 17)
(средней светостойкости) и тем более третей (высокой
светостойкости)? 25 лет или 100 лет разница очень даже
большая. А что такое свыше 100 лет? Это вообще условная
категория. В XVII столетии живописцы применяли четыре
синие, три зеленые, по две красные и желтые, белую и
черную краски, и только в XVIII и особенно в XIX в. палитра
художников значительно обогащается и совершенствуется.
Масляные художественные краски представляют собой
тонкорастертые пастообразные смеси высших сортов
пигментов со специально приготовленными связующими
из препарированных растительных масел – льняного и
орехового (из грецких орехов). В качестве связующих
указанные масла взяты потому, что их положительные
свойства проверены веками. Об этом свидетельствует
хорошая сохранность произведений мастеров живописи
XV–XVII вв. – русских и фламандских, применявших
льняное масло, и итальянских, пользовавшихся ореховым
маслом. Льняное масло для художественных красок
получают методом холодного прессования из семян льна, произрастающего в северных районах России, дающего, как
известно, наилучшее по качеству масло. Они подвергаются
щелочной рафинации и многократной промывке водой, благодаря чему из них удаляются свободные жирные
кислоты, белковые и слизистые вещества. Затем они
дополнительно отбеливаются активными землями.
Препарирование масел заканчивается их уплотнением
путем тепловой полимеризации.
Белила готовятся на основе окиси цинка высшего
сорта, получаемой из электролитного цинка, и связующего, в состав которого входят ореховое и льняное масла. Такое
связующее обеспечивает наиболее прочную пленку белил, являющихся наиболее употребляемой краской в масляной
живописи, хотя эти белила со временем могут вызвать
слабое пожелтение в экспозициях. Это связано с льняным
маслом, входящим в связующее, оно со временем желтеет.
При введении в качестве связующего нежелтеющее маковое
масло (чем обычно грешат даже лучшие зарубежные
фирмы) белила имеют тенденцию к растрескиванию
красочной пленки. Реставратор никогда не порекомендует
приобретать краски российского производства, даже если
они завялены как «профессиональные краски для живописи
маслом». Хотя для многих моих читателей это не будет
сюрпризом. Если ваша цель просто научится держать
кисть в руке и выводить желаемые образы, то можете
выбирать любую студийную (непрофессиональную) серию
красок от любого производителя. Помимо масел в состав
связующих входят смолы – даммара и мастика (мастикс), положительным образом влияющие на свойства красок. Для
придания краскам лучшей консистенции и других свойств, объединенных термином «пастозность», в них вводится
воск пчелиный и стеарит алюминия.
Мне не стыдно критиковать наших производителей, а
стыдно и обидно за нас художников, которым «впаривают»
заведомо зная, что делают дерьмо и не собираются ничего
менять…
Но если же ваша цель писать с расчетом на века и так, чтобы
полноценно называться профессиональным художником, обратите внимание на следующих производителей красок: Winsor & Newton Artists’ | Виндзор Ньютон Артистс, Old Holland | Олд Голланд, Daler Rowney Artists’ | Далер Роуни
Артистс, Michael Harding | Майкл Хардинг, Sennelier Artists’|
Сеннелье Артистс. Это только профессиональные серии
красок, поскольку только такие краски обеспечивают
наибольшую светостойкость и атмосферостойкость.
Если будете в Феодосии в галерее Айвазовского, обратите внимание на черные тона картин Айвазовского.
Краска того времени с добавление асфальта была модной и
давала чудесные оттенки в смесях, но со временем асфальт
начал «течь» и это явилось основной причиной реставрации
работ Айвазовского. Сейчас эту краску не применяют, а реставраторам она доставляет много головной боли.
Недавно вернулась с реставрации знаменитая лунная
ночь «Георгиевский монастырь», в которой много было
применено асфальта.
В заключении еще один необычный аспект живописи.
Это – ранняя диагностика нейроденеративных расстройств.