Амин Чипинкос – Хип-хоп энциклопедия. Это изменило хип-хоп (страница 4)
The Chronic
Вышедший более четверти века назад дебютный сольный
альбом доктора Дре «The Chronicle» – это нечто большее, чем просто представление
о хип-хоп сцене Калифорнии начала 1990-х годов. Своим выходом в
конце 1992 года The Chronicle заложил основу для
начала трансформации хип-хоп
индустрии лейблом Death Row Records. После беспорядков в Лос – Анджелесе в 1992 году, когда в
Южно-центральном районе Лос-Анджелеса начались беспорядки из-
за того, что присяжные оправдали четырех сотрудников полиции Лос-Анджелеса за
нападение на Родни и применение чрезмерной силы
Музыкальные элементы King – The Chronicle отражали достопримечательности
и звуки окружающей суматохи. Яркое
описание суровой реальности в таких треках, как «Lil’ Ghetto Boy», продемонстрировало жизнеспособность хип-хопа как платформы для решения
насущных проблем, с которыми сталкиваются городские сообщества по всему миру.
Америка. Тем не менее, его живая композиция объединила таланты
молодых артистов из Лонг – Бич и Комптона – местной
молодежи, такой как Snoop Doggy Dogg, Daz Dillinger, Kurupt, Lady
of Rage, RBX, Nate Dogg и Warren G, – которые использовали
Долгосрочный успех Chronic заключается в создании и поддержании
собственной сольной карьеры.
Благодаря своим оптимистичным мелодичным синглам – «Let Me Ride», «Nuthin’ But a «G’Thang» и «Dre Day» – The Chronicle
привнесли особое региональное звучание Джи-фанка
на рынок американской поп-культуры. В своей постановке» Хроника» связала эти нюансы хип-хопа с
историческими особенностями хип-хоп сцены Нью-Йорка начала 1980
-х годов, в которой художественная концепция хип-хопа использовалась
для описания сохраняющегося социального неравенства. Более того, в значительной степени вдохновленные «Parliament Funkadelic» Джорджа Клинтона,
Chronic объединили мелодические синтезаторы с сильно искаженным-
барабаны эда, которые смешивались под звуки четкого
сэмпла. При поддержке ансамбля неизвестных молодых исполнителей,
The Chronicle подробно описывает взгляды, убеждения и идеи
афроамериканской молодежи, живущей в
городских условиях Южной Калифорнии.
Влияние The Chronicle на хип-хоп индустрию вышло
далеко за рамки ее музыкальной составляющей. В процессе своего развития The
Chronicle в основном нанимали артистов с лейблов Death Row Records.
Эти артисты, в основном в подростковом и двадцатилетнем возрасте, сделали карьеру, которая оказала значительное влияние на
Калифорнийская хип-хоп сцена. Включение в состав The Chronicle Dr.
Выдающегося протеже Дре, Снупа Догги Догга, способствовало
успеху его дебютного альбома Doggystyle.
В заключение, The Chronic с ностальгией рассматривается как
основополагающий элемент развития хип-хопа на
западное побережье. Его яркие описания жизни в Юго-Центральной
Лос-Анджелес бурного начала 1990-х годов дает
современной аудитории хип-хопа представление об
истории хип-хопа как вида искусства, отражающего реальные жизненные установки
молодежи Южной Калифорнии.
College Radio
В 1980-е годы хип-хоп начал набирать популярность.–
популярность среди широкой публики, которая могла слышать рэп-песни, исполняемые в клубах или на улицах; однако эти
песни по-прежнему редко звучали на радиостанциях за пределами
нескольких крупных городов по всей стране. Единственным исключением
из этого правила было студенческое радио. Таким образом, студенческое радио оказало
сильное влияние на принятие и оценку
Хип-хоп как музыкальный жанр. Студенческое радио повлияло на
рост популярности хип-хопа среди молодежи
не только благодаря трансляции хип-хоп музыки в прямом эфире.
Студенческое радио позволило афроамериканским студентам колледжей
продолжить свою культурную практику в
учебных заведениях, где преобладают белые. С помощью студенческого радио
студенты перенимали идеи и общественные ценности, которые они
почерпнули у своих семей и соседей по дому, делились ими и создавали свои собственные группы в
университетских условиях.
Одной из целей студенческого радио было информирование студентов о событиях, происходящих на территории кампуса и за его пределами, таких как массовые мероприятия, семинары или выступления живой музыки. Еще один аспект
студенческое радио, которое использовалось для привлечения студентов и создания
сообщества, представляло собой практику передачи «приветственных слов»