Алексей Мессинг – Классификация хоррора в литературе (страница 1)

Алексей Мессинг

Классификация хоррора в литературе

Классификация хоррора в литературе

Введение

Жанр ужасов необычайно популярен в наше время. По правде говоря, был он популярен во все времена на протяжении существования человечества. Ещё далёкие наши предки, сидя у костра, пересказывали друг другу истории об ужасных зверях в дебрях, чудовищах в пещерах и водоёмах, о злобных духах в запретных местах. Тогда эти страшные байки имели чисто прикладное применение: ограничить смертность среди соплеменников в неизведанных, да и просто опасных местах, ритуализировать посвящение молодёжи во взрослую жизнь и т.д.

Воображение с ходом времени росло, запретных мест становилось всё меньше, а люди становились всё смелее, напугать кого-то зверем, чудовищем или духом стало уж совсем невозможно. И, тем не менее, тяга послушать страшную историю у нас не отпала. Все помнят, с каким вниманием и азартом мы внимали в детстве рассказчику страшилок, сидя у костра или в тёмной комнате, накрывшись одеялом. Почему же не иссякла любовь человека к ужасам?

Причин тому довольно много. Я остановлюсь лишь на двух, хотя список вы можете продолжить самостоятельно. Первая из них – физиологическая, вторая – психологическая.

Физиологическая причина тяги к страшному – гормоны. Когда человек пугается, это стимулирует выброс адреналина в кровь, но если опасность миновала, организм заливает нас эндорфином, что вызывает лёгкую эйфорию. Вам, наверное, попадались в сети ролики, где прохожих пугает “оживший” куст или статуя? Скорее всего, да. Заметили, что после внезапного испуга, люди часто начинают весело смеяться. Это действие того самого эндорфина.

Вторая причина связана с психологией. Пережив стресс, и, выйдя из сложной ситуации победителем, мы получаем награду от нашего мозга. Он говорит: “Молодец, ты справился! Держи вкусняшку”. Так он, кстати, реагирует на любую нашу победу, но сейчас не об этом. Нас интересует реакция на испуг. Заметьте, я намеренное не говорю “страх”, т.к. страх, это чувство более тяжёлое, вгоняющее нас в фобии, депрессии и тому подобные проблемы.

Возможно, вам показалось, что первая причина выходит из второй. Так вот вам не показалось. Это действительно так.

Напугать себя можно по-разному. Прыгнуть с парашютом, прокатиться по канатной дорожке на одной лишь страховке, погонять на автомобиле на скорости 200 км/ч. Но есть и щадящие способы. Посмотреть ужастик, послушать страшный рассказ или самому прочесть книгу ужасов. Методы более лайтовые, чем перечисленные выше, но безопасные и приятные. Для мозга-то разницы особо нет, пережили ли мы стрессовую ситуацию в жизни или в своём воображении. Ему главное быть победителем. А что получает победитель? Правильно – удовольствие. И с каждой такой победой мы потихоньку становимся более стрессоустойчивыми и уравновешенными. В отличие от любителей любовных романов и других розовых соплей в сахаре. Не так ли?!

Что касается фильмов ужасов, то рейтинг их 6,8 из 10-и считается высоким. Думаете, это из-за того, что киношники снимать не умеют? Совсем не так.

Есть весьма качественные зрелищные ужастики. Просто в кино нам преподносят вѝдение истории с точки зрения режиссёра. А в книгах мы используем собственное воображение, что неизмеримо богаче любого замысла кинодела. Кроме того, авторы книг умело манипулируя словами и писательскими приёмчиками заставляют нас погружаться в мир книги так, как не может ни один даже самый лучший фильм. Именно по этому кино снятое по книге в разы хуже литературного оригинала (исключая “Властелина колец”, разумеется). Камера просто неспособна передать то, что чувствует герой, она лишь показывает. Конечно, в фильмах есть саспенс, тревожная музыка и те самые скримеры. Но, в основном, о том, что чувствует герой, нам приходится додумывать самостоятельно.

И, так как книги богаче по ощущениям, а значит более притягательны для любителей попугать себя перед сном страничкой-другой качественного хоррора, о них и поговорим.

Несмотря на то, что в жанре хоррор пишут уже больше двухсот шестидесяти лет, какую-то более-менее внятную классификацию литературы ужасов никто не проводил. Найти в сети информацию о видах хоррора достаточно проблематично, она разрозненная и, в большинстве случаев, касается кинематографа.

В жанре хоррор я пишу с 2022 года, но целью классифицировать его задался совсем недавно. Результатом моих изысканий стала эта книга. Знания, что я изложил в ней – не истина в последней инстанции, но это попытка осознать тот жанр, в котором я работаю, разложить его “по полочкам” и схематизировать полученные знания.

Надеюсь, моя классификация литературного хоррора поможет кому-то в понимании самого жанра, себя в нём и послужит отправной точкой для дальнейших исследований.

Итак, приступим…

Виды страха

Прежде чем перейти непосредственно к классификации хоррора, я бы хотел разобрать подробнее тему страхов. Не тех страхов, что вгоняют нас в стресс и депрессию, а тех, что вгоняют туда героев наших книг. Думаю, этот разбор будет интересен вам, как писателям. Если же нет, то просто пролистните несколько страниц.

Из приведённой выше инфографики видно, что причин для страха довольно много. И хоть все они давят на болевые точки героя, побуждая его к действию и, тем самым, двигая сюжет книги, в фокусе внимания читателя они, зачастую, остаются в некотором отдалении от героя, давая воображению заполнить видимый пробел. Лишь качественное раскрытие героя автором даёт понимание, что весь страх находится в голове протагониста и, побеждая его внутри, он одерживает победу и вовне (или не одерживает, тут всё зависит от задумки автора).

Для нас, как для писателей на первых порах повествования всё же важнее отделить героя от его страха для стройного логического построения романа и описания сюжета. Иначе просто писать будет не о чем.

Рассмотрим каждую причину страха героя по отдельности.

Первое, что я сделал – разделил страх на внешний и внутренний по, так сказать, месту его локализации в отношении героя и антигероя.

Внешний страх, или скорее, внешняя причина страха, это всё, что находится снаружи героя. К таким причинам я отнёс место, обстоятельства, существ и потусторонние причины. Поговорим подробнее о каждой из них.

Место

Поговорим о месте. О том, как пространство перестаёт быть фоном и становится действующим лицом, молчаливым и неумолимым соавтором ужаса. В хорроре место, это не просто декорация, где разворачиваются события, – это живая, дышащая сущность, часто враждебная, всегда несущая в себе память и намерение. Оно формирует психологию героя, диктует правила игры и постепенно стирает границу между реальным и кошмарным.

Классический пример – отель «Оверлук» из «Сияния» Стивена Кинга. Это не просто большое старое здание, а ловушка для разума. Его бесконечные коридоры, заснеженный лабиринт снаружи и невозможная геометрия работают на подавление. Отель изолирует, запирает семью Торрансов не только от внешнего мира, но и друг от друга. Он обладает собственной злой волей, питаясь психической энергией Джека и обнажая его внутренних демонов. Страх здесь рождается из сочетания клаустрофобии (ты никуда не денешься) и агорафобии в пределах стен (ты потерян в этом бесконечном пространстве). Место не призрачно – оно активно враждебно.

Другой аспект – место как свидетель и хранитель травмы. Особняк в «Призраке дома на холме» – это архив ужаса. Его стены не просто населены призраками, они «сделаны» из них. Каждая комната, поворот лестницы, холодное пятно – это слои страданий, накопленные за десятилетия. Герои, попадая в такое место, не сталкиваются с единой угрозой, а погружаются в густой сироп чужой боли, которая начинает растворять их собственную психику. Страх исходит от осознания, что дом – это пасть, поглотившая слишком много жизней, и она ещё не насытилась. Он предлагает вам стать частью его коллекции.

Город или поселение как место страха – это модель заражённого мира. Рэйвенс-Фэр у Лавкрафта или обречённый городок в серии фильмов «Прочь» и «Извне» – это микрокосмы, где ужас стал нормой, а местные законы и география служат одной цели – удержанию, сокрытию и жертвоприношению. Герой здесь сталкивается не с аномалией, а с системой. Каждый дом, каждый местный житель, каждая вывеска – часть механизма, работающего против него. Страх усугубляется тем, что формально это обычное место, которое, однако, изогнуто и искажено злой волей или древним ритуалом. Бежать невозможно, потому что всё место – тюрьма.

Индустриальные локации – фабрики, приюты, больницы эксплуатируют страх перед институциональным злом и забвением. Психиатрическая лечебница в «Восставшем из ада» или в игре «Outlast» – это памятник бесчеловечности, застывший в бетоне и ржавом металле. Страх здесь рождается от столкновения с холодной, механистической жестокостью, встроенной в саму архитектуру. Длинные стерильные коридоры, камеры с наблюдательными окошками, помещения для шоковой терапии. Эти места кричат о страданиях, которые испытывались в них людьми. И их заброшенность лишь усугубляет ощущение, что зло, которое они породили, теперь свободно бродит по их коридорам, став естественным обитателем.