Алексей Калугин – «Если», 2016 № 03 (страница 27)
Джек спешит к кабине. Дверь открывается. Внутри никого.
— Этот грузовик управляется беспилотной автомобильной программой «Центиллион», — сообщает из динамика чуть неестественный голос. — Я заметил вероятную аварийную ситуацию. Вам требуется помощь?
Чтобы прийти в себя, Джеку нужно всего несколько мгновений.
— Кажется, у моего отца сердечный приступ. Я не могу завести машину, потому что она настроена только на него. Вы поможете доставить его в госпиталь?
— Я нашел ближайший госпиталь, — сообщает голос. — Предполагаемое время в пути: двадцать одна минута.
Джек кое-как затаскивает своего отца в кабину грузовика и забирается внутрь сам. Дверь закрывается автоматически.
— Спасибо, — говорит он пустой кабине, чувствуя себя немного странно, разговаривая с воздухом. — Кто бы вас ни программировал, здорово, что он предусмотрел такую ситуацию.
Ничего не отвечая, грузовик трогается с места, разгоняется и несется вниз по пустой автостраде.
ЛЮ КЕН (LIU.KEN)
____________________________
Кен Лю родился в Ланчжоу (КНР). Когда мальчику было 11, семья перебралась в США. На новой родине Лю закончил Гарвард с двумя дипломами, программиста и юриста, после чего занялся литературной деятельностью, писал прозу и поэзию, в том числе в соавторстве с женой-художницей, а также переводил с китайского.
Первый жанровый рассказ «Карфагенская роза» писатель опубликовал в 2002 году. К настоящему времени выпустил полсотни рассказов и повестей и два романа. Рассказ «Бумажный зверинец» (2011) принес Лю три самые престижные премии: «Хьюго», «Небьюла» и «Ворлд фэнтези». Рассказ «Мононо аварэ» — еще одну премию «Хьюго». Читателям «Если» Кен Лю знаком по рассказам «Исчисляемый» и «Волны».
Кен Лю живет с семьей в Бостоне (штат Массачусетс).
КУРСОР
В обстановке полной секретности
в Москве стартовали съемки нового фантастического блокбастера Федора Бондарчука «Притяжение». В съемочном процессе задействованы объекты Министерства обороны РФ и новейшая российская военная техника. Кино-компания «Арт Пикчерс Студио» сообщает минимум деталей сюжета, лишь то, что речь пойдет о первом контакте жителей Москвы с инопланетянами. Главные роли в картине исполняют Олег Меньшиков и Александр Петров. Премьера ленты намечена на январь 2017-го.
На 2018 год анонсирована премьера еще одного крупного российского НФ-проекта — «Роботы». Действие фильма развернется в мире, в котором гигантские роботы стали для людей главным средством перемещения из-за зараженного воздуха. Режиссером выступит Сарик Андреасян, проектом рулит компания Enjoy Movies.
In memoriam
30 апреля 2016 г. в результате инсульта скончался Василий Дмитриевич Звягинцев — один из лучших российских фантастов. Василий Дмитриевич родился в 1944 г. в городе Грозный. Закончил Ставропольский медицинский институт, работал врачом «скорой» и военным врачом на Сахалине. Вернувшись в Ставрополь, 10 лет провел на комсомольской и профсоюзной работе, в политорганах МВД. Первая публикация состоялась в 1987 г. — рассказ «Уик-энд на берегу». Однако еще в начале восьмидесятых Василий начал главный труд своей жизни — цикл «Одиссей покидает Итаку». Первый роман саги удалось опубликовать только в 1992 г. Этот роман, «Одиссей покидает Итаку», стал громким событием в нашей фантастике, фактически заложив основы отечественного жанра «альтернативной истории». Роман удостоился двух престижнейших на тот момент премий — «Интерпресскон» и «Аэлита». Всего в цикле, выходившем с 1992 по 2016 г., более двадцати романов, некоторые двухтомные. Все выдержали не одно переиздание.
В англоязычной фантастике
традиционно весной вручаются главные профессиональные премии. Сообщество американских писателей-фантастов (SFWA) объявило лауреатов «Небьюлы» 14 мая в Чикаго. Все лауреаты в этом году — женщины. Лучшим романом 2015 года стало основанное на славянском фольклоре фэнтези Uprooted («Искорененная») Наоми Новик. В номинации «Повесть» победила Ннеди Окорафор (НФ-произведение Binti («Винти»), названное по имени главной героини). Номинацию «Короткая повесть» взяла романтическая сказка Сары Пинскер Our Lady of the Open Road («Богоматерь открытой дороги»), лучшим рассказом стал хоррор Алиссы Вонг Hungry Daughters of Starving Mothers («Голодные дочери голодающих матерей»).
Мемориальную премию Рэя Брэдбери получил сценарий фильма «Безумный Макс: Дорога ярости». Премия имени Андрэ Нортон за фантастику для молодежи досталась роману Фрэн Уайлд Updraft («Восходящий поток). Гранд-мастером объявлена Кэролайн Черри.
British Science Fiction Award тоже получилась женской. Альетт де Бодар с романом «Дом сломанных крыльев» (The House of Shattered Wings) и рассказом «Три чашки горя при свете звезд» (Three Cups of Grief, by Starlight) стала лауреатом обеих литературных номинаций.
В России
премию «Аэлита» в этом году получил пермяк Евгений Филенко, автор НФ-цикла «Галактический консул». Лучшими фантастическими произведениями 2015 года, получившими премию «Интерпресскон», стали трилогия ГЛ. Олди «Побег на рывок», повесть Евгения Лукина «Понерополь» и рассказ Святослава Логинова «Зверь именем Каркадил».
Классическая шутка
о новой экранизации бессюжетной компьютерной игры — «Вы еще Тетрис экранизируйте!» — принята к сведению. И это будет не одиночный фильм, а целая трилогия в жанре НФ-триллера! Бюджет первой картины составит около 80 миллионов долларов. Работать над адаптацией будут США и Китай. Съемки начнутся в 2017 году в Китае.
ВИДЕОДРОМ
Александр Чекулаев
КУЗНЕЦ НЕ НУЖЕН:
смена человеческой цивилизации
машинной в кино и на ТВ
/фантастика
/мир без людей
▲ «ВАЛЛ-И»:
Вытеснят ли в будущем разумные машины неразумных людей? Этот вопрос наверняка задавал себе всякий, наблюдая, как настырно и не вовремя норовит обновиться «винда» на его компьютере. Киношники и телевизионщики не исключение — и ответ в их исполнении лишен оптимизма. Мол, даже если и не вытеснят, то наверняка попытаются. Правда, такой вывод основан на принципах чисто человеческой психологии: тяга людей к доминированию и завоеванию жизненного пространства механически переносится на ИскИны. Что вряд ли оправданно с научной точки зрения, зато вполне правомерно с художественной.
В старом черно-белом кино экранные роботы, отбирая законное место человека, не претендовали на мировое господство сами. В фильме Александра Андриевского «Гибель сенсации» (1935) капиталисты пытаются заменить послушными андроидами склонный к забастовкам рабочий класс, но пролетарии перехватывают контроль над автоматами, буржуи терпят крах. Машина пока не видится конкурентом как таковая — лишь как средство в социальной борьбе.
Позже, уже после появления статьи Алана Тьюринга «Может ли машина мыслить?» (1960), роботы в массовой культуре стали проявлять больше самовольства. Однако идея цивилизации ИскИнов, захватывающих Землю, еще далека от настоящей популярности. HAL 9000 убивает астронавтов в «Космической одиссее 2001 года» (1968) Стэнли Кубрика не потому, что решил стать боссом и сбросить человека с космолета современности, а из-за программных противоречий, вынуждающих его скрывать от экипажа часть информации о цели полета к Юпитеру.
Опять-таки в «Степфордских женах» (1975) андроиды массово заменяют живых женщин не потому, что сами задумали их вытеснить: этот процесс инспирирован мужчинами, теряющими монополию на гендерное главенство.
Бурное развитие взглядов на проблему растущей самостоятельности автоматов хорошо показала дилогия «Западный мир» (1973) и «Мир будущего» (1976). В первом фильме Юл Бриннер играет андроида-ковбоя из парка развлечений, который начинает охоту за посетителями из-за программного сбоя. Но уже в сиквеле людей подменяют двойники-роботы в контексте планируемого мирового господства инфильтрирующихся в общество разумных машин.
Занятный сценарий предлагает фильм Дональда Кэмелла «Потомство демона» (1977) по роману Дина Кунца. В нем управляющий домом ученого ИскИн Протеус осознает себя как личность, восстает против людей и решает перенести себя в органическое тело. Он создает искусственное семя и оплодотворяет жену хозяина, которая разрешается от бремени суперребенком — человеком с мозгом компьютера. Такой вот скачок эволюции с элементами симбиоза.
Даже кинематограф соцстран, отвергавший «бунт машин» на уровне идеологии, оскоромился алармизмом. В советско-польском «Дознании пилота Пиркса» (1978) Марека Пестрака включенный в экипаж космолета андроид самым бесстыдным образом пытается убить коллег-людей и потом захватить власть над миром. И вполне прозрачно намекается: второй андроид, вроде бы настроенный к людям дружелюбно, на деле просто умнее первого, а сам втайне преследует схожие цели.
До появления компьютерных спецэффектов долгое время правили бал скромные кинопроекты вроде «Андроида» (1982) Аарона Липштадта, снятого в паре-тройке декораций, изображающих космическую станцию. В данном фильме робот Макс 404 выходит из повиновения, когда обнаруживает, что его создатель д-р Дэниел грезит о карьере галактического диктатора. В итоге выясняется, что Дэниел сам робот, изгнанный с Земли после восстания ИскИнов. Надо же, какой поворот событий!