Александр Андреев – Как стать писателем – настоящим мастером своего дела. Реальная история (страница 4)

Величайшее умение писателя – уметь вычеркивать.

Чтобы сказать необычные вещи, нужно использовать обычные слова.

Артур Шопенгауэр.

Окончив сочинение, исключайте лишнее, но никогда не добавляйте.

Лев Толстой.

Начните с конкретного человека, и вы обнаружите, что создали типический образ.

Начните с типического образа, и увидите, что вы не создали ничего.

Френсис Скотт Фитцджеральд.

Не пишите мне, что луна светит. Покажите мне, как она блестит на битом стекле.

Антон Чехов.

Каждое предложение должно характеризовать, раскрывать иди совершать действие.

Дайте читателю героя, за которого он обязательно будет переживать. У героя всегда должна быть цель.

Ваша тема книги должна найти отклик у читателей.

Курт Воннегут.

Если не выходит начало – просто пиши правдивую фразу.

Эрнест Хемингуэй.

Вместо того, чтобы говорить нам, что что-то было ужасным, опишите это так, чтобы мы были в ужасе.

Не говорите, что это было восхитительно, мы сами скажем это, когда прочтем.

Все эти слова – ужасно, чудесно, отвратительно, – просто говорят вашим читателям – пожалуйста, выполните за меня мою работу.

Клайв Льюис.

Не употребляйте длинное слово, если есть короткое.

Если можно слово выбросить – выбрасывайте.

Не используйте научные и профессиональные термины, еслм их можно заменить обычными словами.

Джордж Оруэлл.

Сюжет – это след, оставленный га снегу после того, как ваши персонажи пробежали мимо по пути в невероятные места назначения.

Рэй Бредбери.

Нужен интересный, непредсказуемый, но правдоподобный сюжет.

Стивен Кинг.

Публикация, реклама и продвижение книги

Публиковать свои книги можно в издательстве, если вы сможете его заинтересовать и вообще добиться, чтобы они ознакомились с вашей рукописью, или самостоятельно.

Без продвижения и рекламы о вашей книге вообще никто не узнает. По разным подсчетам сейчас выходит до ста в день только художественных произведений, и разобраться в этом вале читателю практически невозможно, просто времени не хватит.

Из всех порталов и платформ главным является Литрес, Литературный Ресурс, главный по охвату аудитории и уделяющий много времени публикациям самостоятельных авторов.

В Литрес Самиздате есть все необходимое для публикации, есть и несколько программ продвижения книги.

На англоязычном Амазоне также есть возможности и программы продвижения книг как издательств, так и самостоятельных авторов. Он собрал базы данных читателей по разным жанрам – любителей приключений, фэнтези, мистики, хоррора, детектива, в которых десятки тысяч человек. Рассылка вашей книги по такой базе данных стоит от 50 до 200 долларов США, и на нее есть очередь.

Советы великих – как писать книги.

Александр Пушкин, Николай Гоголь, Михаил Булгаков, Иван Ефремов, Аркадий и Борис Стругацкие.

Роберт Льюис Стивенсон, Артур Конан Дойл, Агата Кристи, Эрнест Хемингуэй, Джон Толкин, Умберто Эко, Стивен Кинг, Джоан Роулинг.

Александр Пушкин.

Великий поэт так предлагал готовиться не только к писательству, но и к жизни:

«Чтение – вот лучшее ученье! Читать нужно не для того, чтобы возражать или безусловно верить и соглашаться, а для того, думать, мыслить, размышлять».

Родоначальник русского современного языка при создании своих шедевров исписывал множество черновиков, которые не выбрасывал, а при поездках возил с собой. На черновиках часто рисовал, это помогало ему творить. Гений всегда записывал все, что приходило ему в голову – чтобы не забыть, когда задумка нового произведения вылетит у него из головы. Работал всегда утром, на свежую голову и в тишине. Читал множество современных ему авторов, чтобы быть в курсе всего литературного процесса в обществе. Делал очень много выписок и черновиков для будущих книг.

Вот черновик, который Пушкин сделал, но не использовал при написании знаменитой «Метели» из «Повестей Белкина»:

«Всего чаще мы посещали дом городничего. Он был взяточник, балагур и хлебосол, жена его свежая веселая баба, большая охотница до виста, а дочь меланхолическая девушка лет семнадцати, воспитанная на романах и бланманже».

Когда Гоголь попросил у Пушкина дать ему тему для написания комедии, «которая будет смешнее черта», то получил вот этот листик.

Мы все знаем, какова вышла романтическая изящная «Метель», и каким оказался «Ревизор».

Классический пример, как и на основе чего у двух гениев рождались их произведения.

Для Пушкина главным была свобода творчества и высокое предназначение поэта, которого он называл царем. При этом говорил, что вдохновение не продается, но можно рукопись продать – «я пишу для себя, а печатаю для денег». Он вообще считал, что человек всегда рождается с высокой целью и высокого должен добиваться в своей жизни.

«Не для житейского волненья,

Не для корысти, не для битв,

Мы рождены для вдохновенья,

Для звуков сладких и молитв».

Александр Пушкин говорил – чтобы создать настоящее произведение – нужен «постоянный труд, без которого нет истинно великого, он является необходимым условием художественного творчества.

Великий поэт знал – какие его произведения и почему останутся в истории -

«И долго буду тем любезен я народу,

Что чувства добрые я лирой пробуждал,

Что в мой жестокий век возглавил я свободу,

И милость к падшим призывал».

Николай Гоголь.

Красота и сила выражения иного живого оборота для Гоголя всегда стояли выше грамматики.

Как странно устроен человек: дай ему все, что он хочет для полного удобства жизни и занятий, тут-то и не станет ничего делать, тут-то и не пойдет работа.

Со мной был такой случай. Ехал я как-то между городами Джельсано и Альбано в июле. Среди дороги, на бугре, стоит жалкий трактир, с бильярдом, где гремят шары, и слышатся громкие разговоры на разных языках. Я остановился в нем в саму жару.

В то время я писал первый том «Мертвых душ», и эта тетрадь со мной не расставалась. Не знаю почему, именно в ту минуту, как я вошел в этот трактир, захотелось мне писать. Я велел дать столик, уселся в угол, достал портфель и под гром катаемых шаров, в невероятном шуме, беготне прислуги, в дыму, в душной атмосфере, забылся удивительным сном и написал целую главу, не сходя с места. Я считаю эти строки одними из самых вдохновенных. Я редко писал с таким одушевлением.

Сначала нужно набросать все, как придется, хотя бы и плохо, водянисто, но решительно все, и забыть об этой тетради. Потом, через месяц, или два, иногда более, это скажется само собой, достать написанное и перечитать. Вы увидите, что многое не так, много лишнего, а кое-чего и не достает. Сделайте заметки и поправки на полях – и снова забросьте тетрадь.

При новом просмотре ее – новые заметки на полях, и где не хватает места – взять отдельный клочок и приклеить сбоку.

Когда все будет таким образом исписано, возьмите и перепишите тетрадь собственноручно. Тут сами собой явятся новые озарения, урезы, добавки, очищения слога. Между прежних вскочат слова, которые необходимы там должны быть, но которые почему-то никак не являются сразу. И опять положите тетрадку.