Александр Ласкин "Русский театр Серебряного века" книги по порядку (14)

1. Александр Ласкин - Хронология Серебряного века

Хронология Серебряного века. Что можно считать финалом Серебряного века? Серебряный век как театр. «Внутренний смысл» профессии режиссера.

Историческая литература

2. Александр Ласкин - Русский период деятельности С. П. Дягилева

Дягилев – биография внутренняя и внешняя, канва событий и «идея пути» (формула А. Блока). Пермь-Бикбарда-Петербург. Учеба в Университете, поездки за границу, образование «Мира искусства», выставочная деятельность. Дягилев и Императорские театры.

Познавательная литература

3. Александр Ласкин - Зарубежный период деятельности С. П. Дягилева

«Русские сезоны» как успешный проект и как содержательное высказывание. «Русские сезоны» на разных этапах своей деятельности. Дягилевские спутники – композиторы, танцовщики, художники.

Историческая литература

4. Александр Ласкин - Эстетика, этика и «идея» раннего художественного театра

Путь К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко к Художественному театру: через любительский кружок (Станиславский) и через занятие драматургией и театральной критикой (Немирович-Данченко). Темы и идеи встречи в Славянском базаре. Славянский базар: задуманное и осуществленное. Организационные принципы нового театра. Особая форма управления: директорат. Создание МХТ. Недоверие к создателям МХТ со стороны прессы. Спектакль «Царь Федор Иоаннович» по пьесе А. К. Толстого (14 октября 1898 года) – первая попытка осуществления художественных принципов МХТ. Москвин – Федор Иоаннович. «Исторический натурализм» раннего МХТ. Новые темы: драма вовлечения «частного человека» в «большую историю».

Познавательная литература

5. Александр Ласкин - Ранний художественный театр. Неудачи и свершения

Почему провалились «Венецианский купец» (ноябрь 1898) и «Антигона»? «Смерть Иоанна Грозного» (сентябрь 1899) как попытка целостного решения. Мейерхольд – Грозный. Чехов – «театрообразующий» драматург. МХТ как проводник на театре «чеховской» точки зрения. Отношение к драматургии Чехова до МХТ. Режиссерская партитура «Чайки». Форма чеховского спектакля: сценическое пространство, звуки, свет, персонажи, фон (сценическое время, паузы, музыкальная организация диалога). Новые слова сценического языка: атмосфера, ансамбль и т. д.

Познавательная литература

6. Александр Ласкин - Спектакли раннего МХТ по Г. Ибсену и А. М. Горькому

Стилистический диапазон раннего МХТ: между натурализмом и импрессионизмом. Драмы Г. Ибсена в постановках К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко. «Доктор Штокман» (сентябрь 1900 г.) – лирическое высказывание Станиславского. История театра – и история зрителей. Премьера «Штокмана» в Петербурге. Внутритеатральные перемены. Появление С. Т. Морозова: не дуумвират, а триумвират. Организационная реформа театра. Товарищество на паях. МХТ как театр Чехова – и Горького. Обретение нового драматурга. Горький – идеи и имидж. Чехов о «Мещанах». Режиссерская партитура «Мещан» Станиславского. Постановка «Мещан» (март 1902г.). Как соединить Горького с Чеховым? «На дне» (декабрь 1902 г.). Натурализм спектакля и романтическая тональность пьесы. Почему на афише нет фамилий режиссеров? Притчевый план спектакля. Отказ МХТ от предложения поставить «Дачники». Уход М. Ф. Андреевой и конфликт театра с Горьким. Смерть С. Т. Морозова в Каннах. Возвращение в театр Андреевой. Работа МХТ над пьесой «Дети солнца». Еще один эпизод из «истории зрителей»: публика на петербургской премьере «Детей солнца». Развитие конфликта: Горький против Достоевского и непоставленных спектаклей МХТ по его романам.

Познавательная литература

7. Александр Ласкин - Ранний художественный театр и современная ему драматургия. Спектакли по Г. Ибсену и А. М. Горькому

Стилистический диапазон раннего МХТ: между натурализмом и импрессионизмом. Драмы Г. Ибсена в постановках К.С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко. «Доктор Штокман» (сентябрь 1900 г.) – лирическое высказывание Станиславского. История театра – и история зрителей. Премьера «Штокмана» в Петербурге. Внутритеатралъные перемены. Появление С. Т. Морозова: не дуумвират, а триумвират. Организационная реформа театра. Товарищество на паях. МХТ как театр Чехова – и Горького. Обретение нового драматурга. Горький – идеи и имидж. Чехов о «Мещанах». Режиссерская партитура «Мещан» Станиславского. Постановка «Мещан» (март 1902г.). Как соединить Горького с Чеховым? «На дне» (декабрь 1902 г.). Натурализм спектакля и романтическая тональность пьесы. Почему на афише нет фамилий режиссеров? Притчевый план спектакля. Отказ МХТ от предложения поставить «Дачники». Уход М. Ф. Андреевой и конфликт театра с Горьким. Смерть С. Т. Морозова в Каннах. Возвращение в театр Андреевой. Работа МХТ над пьесой «Дети солнца». Еще один эпизод из «истории зрителей»: публика на петербургской премьере «Детей солнца». Развитие конфликта: Горький против Достоевского и непоставленных спектаклей МХТ по его романам.

Познавательная литература

8. Александр Ласкин - Ранний художественный театр в работе над современной драматургией

Стилистический диапазон раннего МХТ: между натурализмом и импрессионизмом. Драмы Г. Ибсена в постановках К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко. «Доктор Штокман» (сентябрь 1900 г.) – лирическое высказывание Станиславского. История театра – и история зрителей. Премьера «Штокмана» в Петербурге. Отлучение Толстого от церкви в зеркале зрительских реакций. Внутритеатралъные перемены. Появление С. Т. Морозова: не дуумвират, а триумвират. Организационная реформа театра. Товарищество на паях. МХТ как театр Чехова – и Горького. Обретение нового драматурга. Горький – идеи и имидж. Чехов о «Мещанах». Режиссерская партитура «Мещан» Станиславского. Постановка «Мещан» (март 1902г.). Как соединить Горького с Чеховым? «На дне» как первый опыт современной трагедии. Отказ МХТ от предложения поставить «Дачники». Уход М. Ф. Андреевой и конфликт театра с Горьким. Смерть С. Т. Морозова в Каннах. Работа МХТ над пьесой «Дети солнца». Еще один эпизод из «истории зрителей»: публика на петербургской премьере «Детей солнца». Развитие конфликта: Горький против Достоевского и спектаклей МХТ по его романам.

Познавательная литература

9. Александр Ласкин - Художественный театр и М. Горький

Стилистический диапазон раннего МХТ: между натурализмом и импрессионизмом. Драмы Г. Ибсена в постановках К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко. «Доктор Штокман» (сентябрь 1900 г.) – лирическое высказывание Станиславского. История театра – и история зрителей. Премьера «Штокмана» в Петербурге. Отлучение Толстого от церкви в зеркале зрительских реакций. Внутритеатралъные перемены. Появление С.Т. Морозова: не дуумвират, а триумвират. Организационная реформа театра. Товарищество на паях. МХТ как театр Чехова – и Горького. Обретение нового драматурга. Горький – идеи и имидж. Чехов о «Мещанах». Режиссерская партитура «Мещан» Станиславского. Постановка «Мещан» (март 1902г.). Как соединить Горького с Чеховым? «На дне» как первый опыт современной трагедии. Отказ МХТ от предложения поставить «Дачники». Уход М. Ф. Андреевой и конфликт театра с Горьким. Смерть С. Т. Морозова в Каннах. Работа МХТ над пьесой «Дети солнца». Еще один эпизод из «истории зрителей»: публика на петербургской премьере «Детей солнца». Развитие конфликта: Горький против Достоевского и спектаклей МХТ по его романам.

Познавательная литература

10. Александр Ласкин - Три шедевра раннего МХТ

«Вишневый сад» Чехова (январь 1904 г.) в предреволюционном контексте. Спектакль – отвергнутое подношение к юбилею Чехова. «Вишневый сад» – пьеса по мотивам МХТ или попытка преодоления его эстетики? Трагедия или комедия? Режиссерский план Станиславского. Полемика с автором. Темы и мотивы «Вишневого сада» МХТ. Отзвук премьерной ситуации 1904 года в «Вишневом саде» А. В. Эфроса в театре на Таганке. «Вишневый сад» Э. Някрошюса. Ностальгические мотивы в искусстве МХТ. Дягилевская выставка в Таврическом дворце как поэма о России. Станиславский – посетитель Таврической выставки. Замысел «Горе от ума». Дом Фамусовых как «свой круг». Новая трансформация чеховской «темы дома» в «Горе от ума». Итоги первых лет МХТ. «Месяц в деревне»: победа поэзии. Попытка театра воплотить «всего автора». Решение сценического пространства. М. В. Добужинский и В. А. Симов как антагонисты. «Эпический покой дворянской жизни» (формула Станиславского). Концепция целого и детали. Новый принцип работы – «интимная репетиция». Тургеневский спектакль – и «нетургеневские» отношения между руководителями театра.

Познавательная литература

11. Александр Ласкин - Символистские опыты К. С. Станиславского и В. Э. Мейерхольда (начало)

Особенности русского театрального символизма. Метерлинковский спектакль МХТ (1904) между реальностью и миром идей. Чеховская идея «группы лиц» и новое искусство. «Секреты» и «отгадки»" «Драмы жизни» К. Гамсуна (февраль 1907) и «Жизнь человека» Л. Андреева (декабрь 1907) в МХТ. «Синяя птица» (сентябрь 1908) – соединение идей символизма и толстовства. Мейерхольд в театре В. Ф. Комиссаржевской. 1910 год – кризис символизма. Закрытие журналов «Весы» и «Золотое руно», открытие «Аполлона».

Познавательная литература

12. Александр Ласкин - Символистские опыты К. С. Станиславского и В. Э. Мейерхольда (продолжение)

«Братья Карамазовы» Достоевского Немировича и «Гамлет» Крэга: разные ключи к постановке трагедии на сцене. Проблема прозы на сцене. Старые и новые принципы инсценирования. М. В. Добужинский – художник спектакля. «Гамлет» Г. Крэга. Станиславский и Крэг – сходство и различие. Шекспир без быта. Крэговская метафора-грандиозо – подвижные ширмы. Новая роль декораций. Связь с идеями русского авангарда. Гамлет Крэга и идеи К. С. Малевича. Приезд Крэга в Москву в 1935 году. Идеи Крэга в «Маскараде» В.Э. Мейерхольда и «Гамлете» Ю. П. Любимова.

Познавательная литература

13. Александр Ласкин - В. Э. Мейерхольд в Александринском театре. Часть 1

Познавательная литература

14. Александр Ласкин - В. Э. Мейерхольд в Александринском театре. Часть 2

Путь Мейерхольда после театра Комиссаржевской. В. А. Теляковский как человек, директор Императорских театров и автор Дневника. Судьба Теляковского после революции. Мейерхольд – режиссер Александринского театра. Мейерхольд и актеры Александринки. Маска Доктора Дапертутто (Доктор Везде) как попытка альтернативного существования в петербургской культуре. Пантомима «Шарф Коломбины» (1910) в «Доме интермедий». «Театральный традиционализм» и «Дон Жуан» Мейерхольда. «Дон Жуан» как игра и диалог пространств. Природа искусства Ю. М. Юрьева. Природа искусства К. А. Варламова. Юрьев-Дон Жуан и Варламов-Сганарель в системе мейерхольдовского «Дон Жуана». Кто главный герой спектакля «Дон Жуан»? Структура роли Сганареля: игра с маской. Варламов – Сганарель как провозвестник брехтовского театра? «Дон Жуан» в ахматовской «Поэме без героя». О чем говорит ахматовская рифма «расплата» – «арапчата»? «Балет в Александринке» – разгромная статья Бенуа о «Дон Жуане». «Гроза» (январь 1916 г.) Конфликт с традицией бытового прочтения Островского. Островский в толковании Аполлона Григорьева. «Берендеево царство» в изображении А. Я. Головина. Трактовки ролей: Кабаниха, Катерина, сумасшедшая барыня. Связь спектакля с современной ему эпохой. Е. Рощина-Инсарова – как уникальное дарование и как актриса своего времени. Актерская тема Рощиной в роли Катерины. «Маскарад» (февраль 1917 г.) как самый петербургский спектакль режиссера. «Маскарад» в контексте мифа о Петербурге. Роль пяти занавесов «Маскарада». Неизвестный и маски. «Маскарад» – спектакль эпохи монтажа и крупного плана. Вещи в спектакле: стулья, карты, чернильница и т.д. Попытка Мейерхольда и Гнесина записать нотами спектакль. Финальный хор А. А. Архангельского. «Маскарад» и послереволюционный Петербург: оценки А. Р. Кугеля и А. А. Ахматовой.