Роман «Убежище 3/9» – захватывающий метафизический триллер, где герои переносятся из реальности в мистический мир, населенный нечистью. Действия в одном мире оказывают влияние на другой, и конец света становится угрожающе реальным.

Присущие большому искусству объективное изображение не существующих сторон жизни, глубина художественного познания действительности и интерес к проблеме личности и общества в полной мере нашли отражение в творчестве Вячеслава Шишкова.

Настоящее и прошлое Сибири – главная тема его творчества.

Его романы, повести и рассказы («Угрюм-река», «Странники», «Прохиндей», «Шутейные рассказы» и др.) являются достоянием русской культуры.

Содержание:

Холодный край

Краля

Чуйские были

Ванька Хлюст

Колдовской цветок

Та сторона

Золотая беда

Царская птица

Журавли

Отец Макарий

Алые сугробы

Алчность

Таежный волк

Особое место в беллетристике 60 – 90-х годов XIX-го века принадлежит А.К.Шелеру-Михайлову. Он был одним из тех, кто на протяжении 40 лет старался остаться верным «шестидесятым годам» – тревожному времени реформ, духовного подъема, надежд и светлой веры в будущее. Однажды, по свидетельству мемуариста, между Шелером-Михайловым и одним из его знакомых состоялся весьма содержательный и красноречивый диалог. Знакомый спросил:

– А вы все, Александр Константинович, так же по-прежнему горб гнете во имя шестидесятых годов?

– Да, я по-прежнему все еще честный человек, – сердито ответил Шелер.

Современники Шелера-Михайлова зачитывались его произведениями. Многие романы Шеллера сразу же по выходе, переводились на иностранные языки.

Прямая критика паразитирующего дворянства, никчемной, прожигающей жизнь молодежи, искреннее сочувствие труженику-разночинцу, пафос общественного служения присущи его романам «Господа Обносковы», «Над обрывом» и рассказу «Вешние грозы».

Особое место в беллетристике 60 – 90-х годов XIX-го века принадлежит А.К.Шелеру-Михайлову. Он был одним из тех, кто на протяжении 40 лет старался остаться верным «шестидесятым годам» – тревожному времени реформ, духовного подъема, надежд и светлой веры в будущее. Однажды, по свидетельству мемуариста, между Шелером – Михайловым и одним из его знакомых состоялся весьма содержательный и красноречивый – диалог. Знакомый спросил:

– А вы все, Александр Константинович, так же по-прежнему горб гнете во имя шестидесятых годов?

– Да, я по-прежнему все еще честный человек, – сердито ответил Шелер.

Современники Шелера – Михайлова зачитывались его произведениями. Многие романы Шеллера сразу же по выходе, переводились на иностранные языки.

Произведения Пантелеймона Романова не печатались в нашей стране с конца тридцатых годов. И лишь с начала 70-х годов XX-го века стали появляться публикации его рассказов.

"Современность стремится сделать художника полным выразителем своих чувств, идей, интересующих ее образов и настроений. Она требует, чтобы вся его продукция была на сто процентов выражением того нового, чем она живет… То, что современникам кажется самым существенным, то через год выявляется как малозначащая частность. Спустя некоторое время, а чаще всего после смерти художника, внимание общества вдруг жарко обращается к нему. Не потому, что он вперед за несколько лет угадал, чем будут интересоваться люди, а потому, что художник говорил о том менее праздничном, но человеческом, чем люди жили всегда и тогда, но были отвлечены сильным течением дней своей эпохи, далеко отошли от себя и, наконец, изголодались по самим себе".

Так писал Пантелеймон Романов в период наивысшей своей популярности среди читателей.

Содержание:

Актриса

Без черемухи

Итальянская бухгалтерия

Верность

Мгновение

Дар божий

Поросенок

Курица

Простая формальность

Один час

Русская душа

Родные души

Светлые сны

Сирень

Смерть Тихона

Хорошие люди

Соболий воротник

Яблоневый цвет

Счастье

Розы

В начале 20 века юные гимназисты зачитывались историями Лидии Чарской. Ее новые книги были всегда желанны в домашней библиотеке, их выхода ждали с трепетом. Лидия Чарская очаровала своих современников доброй и трогательной прозой, в которой герои преодолевают множество сложностей и бед, но в конце обретают заслуженное счастье. Спустя десятилетия несправедливого забвения (книги Чарской долгое время были запрещены) она возвращается к нам, чтобы живым и ярким языком напомнить о силе любви, сострадания и преданности.

Сибирочка – это история о девочке-сироте, воспитанной в глухой тайге приемным дедом. Вместе с названым братом Андрюшей девочка отправляется из Сибири в Петербург.

Новеллы французского писателя XIX века Проспера Мериме составляют наиболее популярную часть его литературного наследия.

Одна из лучших его новелл «Двойная ошибка» (1833) изображает ситуацию неправильного выбора, дважды совершенного слабой и себялюбивой Жюли. Ни ее муж Шаверни, грубый и пошлый военный, ни, казалось бы, утонченный дипломат Дарси не оправдывают ее ожиданий…

Другая широко известная новелла «Коломба» (1840) исполнена романтики корсиканской жизни. Цельная и дикая натура Коломбы, живущей представлениями своего народа, противопоставляется европейским типажам – путешественникам-англичанам, а также ее брату Орсо, утратившему связь с родной землей…

…Много таинственного в мотивах, заставивших Дурову некогда скрыть свой пол и вступить в армию, «принять на себя труды и обязанности, которые пугают и мужчин, – писал Пушкин, – и явиться на поле сражений – и каких ещё? Наполеоновских!»

Дурова, вместе с товарищами – кавалеристами, ходила в тяжелейшие атаки на французов под Гутштадтом, Нейльсбергом и Фридландом в 1807 году.

Днём и ночью, в любую погоду – в седле, бесконечные стычки с неприятелем, ночёвки на земле, заплесневелые сухари и питьё из лужи, невозможность обогреться или сменить мокрый мундир… Обо всём этом Дурова говорит в своих записках.

СОДЕРЖАНИЕ:

1. Детские лета мои;

2. Некоторые черты из детских лет;

3. Записки;

4. Возвращение войск в Россию;

5. Война 1812 года;

6. Рассказ татарина;

7. Заключение.

В аудиокниге, предложенной вниманию слушателей, автор начинает свой рассказ об императорах с Павла, ибо этот государь начал собою то столетие, которое было последним для романовской династии и которое носило на себе на всех этапах своего бытия печать гибели.

В издании представлены психологические портреты императоров:

I. Император Павел (1754 – 1801)

II. Александр Первый (1777 – 1825)

III. Николай Первый (1796 – 1855)

IV. Александр Второй (1818 – 1881)

V. Александр Третий (1845—1894)

"В то время как голова Людовика XVI скатилась в корзину гильотины, русская самодержавная императрица Екатерина II еще доживала благополучно свой пышный век. Крестьянско-казацкое восстание Заволжья, задушенное ею в 1774 году, было полузабыто, и цесаревич, опальный, но ревниво мечтавший о короне, не хотел верить, что его судьба будет подобна судьбе несчастного короля. Однако и он был убит бесславно, как его коронованный «брат», правда, не всенародно, а в собственной дворцовой спальне руками пьяных гвардейцев".

…На площадке лестницы стояло зеркало, отразившее высокую, красивую женщину, ведущую за руку смуглое, кудрявое, маленькое существо, с двумя черешнями вместо глаз и целой шапкой смоляных кудрей.

"Это – я, Люда, – мелькнуло молнией в моей голове. – Как я не подхожу ко всей этой торжественно-строгой обстановке!"