реклама
Бургер менюБургер меню

Аудиокниги в жанре «Классика»

Последние

Каталог аудиокниг в жанре «Классика»

Илья Салов - Мельница купца Чесалкина
Илья Салов - Мельница купца Чесалкина
Утро было удивительным; туман окутывал Ильмень, то поднимаясь и показывая зеркало воды с разбросанными здесь и там камышами, то опускаясь пеленой и скрывая все от любопытных глаз. Мельница и все её строения, включая новый брусовый флигель, аккуратно покрытый соломой с резным крылечком и зелеными ставнями, выглядели радостно и уютно, прижимаясь друг к другу, чтобы согреться в это свежое осеннее утро. Огромные старые ивы возвышались здесь и там, широко расправляя свои громадные ветви в воздухе. Листья на них уже желтели и, падая на землю, создавали желтый ковер. Мужчины, покрытые мукой, суетились вокруг мельницы, то взбегая по лестнице на вышку, то спускаясь вниз и исчезая в распахнутой мельничной двери. Колеса шумели, сита дружно и быстро стучали, словно стараясь заглушить спешный стук ковша…
Иван Тургенев - История лейтенанта Ергунова
Иван Тургенев - История лейтенанта Ергунова
Не все читатели и критики произведений Тургенева признавали даже чисто литературные достоинства рассказа «История лейтенанта Ергунова». Критик П. М. Ковалевский утверждал, что рассказ написан Тургеневым «впопыхах и фельетонно». Это мнение, переданное Тургеневу Полонским, поразило писателя своей несправедливостью. В письмах к М. В. Авдееву от 18 (30) апреля 1868 года и 13 (25) января 1870 года он защищал свое произведение от этих нападок и объяснял те психологические задачи, которые ставил перед собой, создавая его. Особенное сопротивление вызывали у него попытки мистического истолкования рассказа. «…что собственно мистического в „Ергунове“, я понять не могу – ибо хотел только представить незаметность перехода из действительности в сон, что всякий на себе испытал; но могу Вас уверить, что меня исключительно интересует одно: физиономия жизни и правдивая ее передача; а к мистицизму во всех его формах я совершенно равнодушен…»
Николай Гоголь - Рим
Николай Гоголь - Рим
Гоголь – один из немногих писателей, который в своих бесконечных странствиях побывал в трех святых столицах – Москве, Риме и Иерусалиме. Он пережил эти «паломничества» с необычайной силой и глубиной. Из всех трех городов самым любимым для него, безусловно, был Рим: здесь Гоголь провел четыре с половиной года, завершил первую часть «Мертвых душ» и создал множество других произведений. Известно, что изначально Гоголь планировал написать целый «римский» роман с названием «Аннунциата». Однако в 1841 году он изменяет название на «Мадонна дей фьори», а через год выходит повесть «Рим». Смена заглавия указывает на то, что тема произведения изменилась, а акцент сместился с женщины на город. Гоголь и ранее использовал топонимы в названиях своих сочинений, таких как «Миргород» (1835) и «Невский проспект» (1835). «Рим» завершает этот ряд. Если согласиться с тем, что произведение искусства всегда является картиной мира, imago mundi, то повесть Гоголя станет не только исследованием римского гения места в форме литературного произведения, но и идеальным imago Urbis.
Иван Тургенев - Неосторожность
Иван Тургенев - Неосторожность
Комедия «Неосторожность» по своей внутренней и внешней структуре относится к тем произведениям мирового театра, которые стали предвестниками перехода от мещанской драмы и романтической трагедии к реалистической драматургии. На русской земле эти поиски новых форм сценической выразительности привели к созданию в конце двадцатых и начале тридцатых годов «маленьких трагедий» Пушкина. В Англии, немного ранее, появились «Драматические сцены» Барри Корнуолла, а во Франции – «Театр Клары Газуль» Мериме и его первые пьесы, которые явно связаны с ними, написанные А. Мюссе. Все эти произведения, хотя и различаются по объективной художественной значимости, имели определенный экспериментальный характер и, противостоя традициям современного им театра, отличались предельной краткостью сценических форм, остротой коллизий и эффектами неожиданных поворотов действия. Авторы проявляли напряженный интерес к психологии сильных страстей и противоречиям человеческих характеров, всегда конкретно-исторически мотивированных.